Cinquième heure :

A quoi bon peindre le cul des singes ? - Prise d'otage - Sur le cynisme de la police - Fiançailles innatendues - L'arrivée du négociateur.

 

Jeanne : C'est quoi ce délire, Jack ?!

 

Elle panique, bat des bras et fait couler par cascades son mascara Bourjois Paris, qui est censé tenir en toutes circonstances... Seulement qu'en est-il des encerclements par le GIPN dans la liste des circonstances possibles où le maquillage se détériore ? On a beau maquiller le cul de tous les singes du monde avec la graisse de toutes les baleines des océans on peut pas tout prévoir.

Par 3lda.

Jack : C'est rien...

 

Notre héros est beaucoup plus calme que lors de son empêtrement dans le marais ; il se sent plus dans son élément. Plutôt que le rapport de force avec les drosophiles* trop collantes il préfère le rapport de force avec l'homme armé de canon scié. Malgré le petit plaisir qu'il éprouve à se savoir dangereux il mesure la délicatesse de sa situation. Et Jeanne en vociférant :

 

-Comment ça c'est rien ? Y'a une armée de flics devant chez moi qui te demandent de te rendre ! Te fous pas de ma gueule ! T'as fait quoi ! T'es un malade Jack ! Putain mais répond-moi ! Oh ! Quand je pense que j'aurais pu te laisser là-bas ! Qu'est-ce qui m'a pris ? Mais qu'est-ce qui m'a pris, bordel ! Ah tu m'as bien baisée ! Pour ça ! Et dans tous les sens du terme ! Pire : tu m'as enculée !

A cette dernière altercation Jack pense : Non c'est pas pire, c'est mieux... ça le fait sourire. Jeanne, qui ne s'arrête plus de paniquer, reprend :

 

-Pourquoi tu rigoles, hein ? Tu trouve ça drôle ? Je vais être considérée comme complice de tes conneries et tu rigoles ! Tu sais j'pourrais très bien descendre les voir et charger ton dossier ! Dire que ma mère...

 

Sur ce début de phrase clichée de la femme en colère Jack l'empoigne, serre sa gorge sous son coude et se dirige vers la fenêtre pour l'ouvrir. Il affiche un visage de psychopathe orgueilleux qu'il n'est pas loin d'être et gueule à l'assemblée prête à l'assaut :

 

-Oh les pédés ! J'ai un otage super bavard ; c'est comme vous voulez : soit je la bute et vous y serez pour quelque chose soit j'me barre de c't'endroit pépère ! Choisissez !

Mouvement dans les troupes, quelques échanges et un gradé s'empare d'un mégaphone :

 

-Nous ne pouvons pas faire ça ! Réfléchissez : quoique vous fassiez vous serez traqué et emprisonné, soyez raisonnable !

 

Jack s'esclaffe tout en les interrogeant :

 

-Réfléchir ? Raisonnable ? C'est quelle langue ça ? Pas la mienne en tout cas !

 

Puis ses yeux se révulsent, rougissent, il saisit son opinel et trace une ligne sanglante dans la chair du cou de son otage, Jeanne hurle. La trace est superficielle mais apparemment Jeanne aime à trop en faire.

L'officier sursaute, et, avec un frisson dans la voix, lui explique que ça ne sert à rien, qu'il ferait mieux de rester calme et que tout va s'arranger, il rassure Jeanne au passage. Le lieutenant Gotrit est un dur qui a vu plus impulsif et plus meurtrier que Jack Bovini dans sa carrière, s'il frissonne c'est qu'il sent que l'histoire va attirer les caméras. Ce que la police est cynique !

 

Jack aime le cours de la conversation :

-S'arranger... C'est ce que j'voulais entendre mec ! S'arranger genre barrez-vous de mon chemin bande de connards ! Ça vous va comme arrangement ?

 

De nouveau mouvement dans les troupes, de nouveau conciliabule ; Gotrit conclut :

 

-Un négociateur va arriver, tout s'arrangera, je vous le promets !

Bovini désormais le plus célèbre du nom marque une pause puis accepte d'attendre, mais pas trop sinon il « la saigne en direct ».

 

Jack retourne à l'abri des regards, il balance Jeanne sur le parquet, inutile de stipuler qu'elle s'est urinée dessus et arbore deux pupilles tremblantes et exorbitées. Il la fouille, trouve ses cigarettes et en craque une. Après avoir recraché une grosse bouffée il narre :

 

-Bon, tout s'est pas passé comme prévu. Il laisse un silence, se gratte derrière la tête. En fait j'avais rien prévu... En tout cas toi tu vas fermer ta gueule jusqu'à ce que j'te remette une cartouche une fois sortis d'ici.

Il plonge son regard complétement névrosé autant par ce qu'il est que par les évènements qui se déroulent et lui avoue :

 

-Et ouais, j'tai choisie comme meuf ! On vivra ensemble et tout et tout... C'est plutôt une bonne nouvelle, non ?

 

Epouvantée, elle trouve un brin de conscience pour murmurer :

 

-T'es... T'es sérieux là ?

 

Notre ami s'enthousiasme :

 

-J'étais sûr que tu serais d'accord !

 

Cette splendide déclaration de fiançailles passée le négociateur arrive...

Suspens et boule de gomme car une heure a défilé pour nous apprendre que ce bon vieux Jack est optimiste.

 

* Les drosophiles sont des insectes diptères holométaboles radiorésistants : voilà tout.

 

Fragments de Brac-py.

 

Ce qui suit est largement inspiré de Pybrac de Pierre Louys, éloignez les enfants et les adultes enfantins c'est du hardcore mais faut bien oser dans la vie ( notez que ce que j'ai retiré sont les strophes les plus "crades"...)

 

 

 

Je n'aime pas à voir Marie un peu bourrée

Qui suce un gaillard dans ses chiottes un beau soir...

Et s'y plait ; pleine de jouissance démarrée

Aux bruits des succions lubriques dans le noir.

 

Je n'aime pas à voir la double sodomie

Que tente cette blonde aux deux bottes de cuir

Avec son cousin Jean et sa meilleure amie

Ceinturée par un gode énorme... et pour en jouir !

 

Je n'aime pas à voir ce vétéran sénile

Payer je-ne-sais-quelle insensible putain

Pour qu'elle touche sa femme d'un doigt habile

Afin qu'il s'imagine enfonçant son lutin.

 

Je n'aime pas à voir la jeune Marguerite

Déflorée en un quart d'heure par l'inconnu

Du métro, puis rêver chaque nuit d'une bite

En mouillant son doigt d'ange, avec le ventre nu.

 

Je n'aime pas à voir une grande partouse

Suintant le sperme, la cyprine et la sueur

Où l'on baise, où l'on baise... à deux, à six, à douze !

Où les cris de la chair se reprennent en chœur.

 

Je n'aime pas à voir, vraiment ça me répugne,

L'adolescente nue sur la table à manger

Qu'on asperge de miel et de sucre pour bugne

Pour l'offrir en pâture au désir étranger.

 

Je n'aime pas à voir Sandrine, secrétaire

A mi-temps, écarter aux yeux de son patron

Ses jambes de sauterelle et, d'un ton vulgaire,

Dire : « Si tu la mets, mets-là fort et profond »

 

[...]

 

 

Je n'aime pas à voir madame la voisine

Partir avec un jeune idiot des alentours

Afin de lui vider tout le sang de la pine

Et de le laisser nu, radieux dans la cour.

 

Je n'aime pas à voir vibrer sous une jupe

Un trésor de sextoys : deux plantés dans l'anus

Et deux dans le vagin. La bouche ? Qui l'occupe ?

Le membre effarouché du premier venu.

 

Je n'aime pas à voir une charmante blonde

Déglutir et baver très bruyamment tandis

Qu'elle fait à son mec une gorge profonde

Et que, sur son fauteuil, un voyeur applaudit.

 

Je n'aime pas à voir Paul offrir une rose

A cette demoiselle aux délicieux attraits,

Sachant qu'il va lui mettre en premier sa dose

Et qu'elle tournera pour ses potes, après.

 

[...]

 

 

Je n'aime pas à voir ces deux amies d'enfance

Qui se lèchent, poussant de petits cris aigus

Dans l'humidité de leur divine semence,

Avouant leur penchant pour le cunnilingus.

 

Je n'aime pas à voir s'écouler du pré-sperme

D'une bite branlée d'excellente façon

Par la fille cadette ni, jouissance à terme,

La voir tout avaler avec attention.

 

[...]

 

 

Je n'aime pas à voir le cul de cette femme

Ouvert comme un ravin et de foutre rempli

Palpiter, rougeoyant et brûlant ; comme en flamme...

Pourtant prêt encore à s'écarter sans répit.

 

[...]

 

 

 

Alors les sainte-nitouches ? On a l'estomac bouleversé ? C'est honteux, hein ? M'en fous tant que je suis digne du maître !

 

 

 

 

Le tidulositodon

 

 

Mais ça ; c'est cliché.

 

Le vrai vertige est que le pantonyme nomme ce qui n'existe pas.

 

Prenons pour postulat consensuel : le tidulositodon n'existe pas. Fi de la nomenclature, elle ne se préoccupe pas de ce qui n'existe pas en quel cas elle s'y brûlerait.

 

Ce machin est un tidulositodon.

 

Essayez de réfuter rien qu'une consonne de cette affirmation, qu'on rigole.

Vous savez qu'un tidulositodon n'existe pas mais pouvez-vous prouver que ce machin n'en est pas un ?

La manœuvre risque d'être délicate mais je vous y invite...

 

Délicate parce que le pantonyme n'est pas un hyperonyme maximal mais infini. La majorité infinie (majoritaire à coup sûr) de ses co-hyponymes ont sa qualité sans avoir de substance.

 

Pas besoin de preuves ! Vous êtes malin et vous répondez naïvement : non ce machin n'est pas un tidulositudon.

Alors je vous objective que les co-hyponymes du pantonyme dans le même temps qu'ils désignent ce qui n'existe pas peuvent ne pas désigner ce qui n'existe pas sans possibilité de désigner ou de ne pas qualifier ce qui existe.

Nous avons tous deux raison, sauf que moi j'ai gagné un tidulositudon, qui n'est, à cause de votre naïve malice, désormais qu'un mot ne qualifiant plus ce qui n''a pas de substance mais ne qualifiant rien. On pourrait en faire un pantonyme néologique.

 

Mais comme pour m'ennuyer vous réfutez tout et son contraire vous voulez que le tidulositudon existe, voir si en ce sens vous pourrez pas me le chouraver.

 

Ce machin qui existe est un tidulositudon.

Vous répondrez que ce n'en est pas un.

 

Si l'on ne sort pas de la nomenclature qui est la norme linguistique de ce qui existe et n'incluant pas tous les néologismes possibles - en quel cas elle se brûlerait - vous aurez raison. Mais le machin reste un machin désigné comme n'étant pas un tidulositudon, vous le gardez et je garde le mot.

 

 

 

L'invention des pantonymes :

 

Mais avant de le mettre dans une phrase continuons sur notre pantonyme isolé, et très utile.

Car, par sa structure, il contient ce que montre la langue en même temps que ce qu'elle masque (organe-obstacle).

Comment ça s'invente un pantonyme ?

Comme un tidulositodon, sans doute.

 

Le palmarès des fluctuations est décerné à truc.

 

Il semble d'abord essentiel de dire que le pantonyme naît souvent sous forme de substantif péjoratif .

Ces histoires ne seront qu'une ébauche pour tenter de trouver d'autres points communs entre les pantonymes.

 

 

Le truc :

 

Au XIIIe siècle le mot truc désignait, sous la plume de Gautier de Coincy, une ruse, c'est à dire   une manière. Isolé il sera longtemps un acte lié à la  tromperie et au secret, que ce soit en crime, en amour, ou au théâtre. Par tromperie en amour je n'entends pas cocuage mais méthode d'amadouement. Dans un contexte précis il sera en même temps associé aux  courses de chevaux, à un jeu de cartes, au coït, à la prostitution, à une sorte de billard, et l'équivalent d'un coup, d'un heurt.

Nous pouvons penser que cette multiplicité de sens conjugués ou suivis l'emmenait là où il est.

Truc change radicalement de sens en 1886 grâce à Courteline dans Les gaietés de l'escadron, u ne naissance militaire, pour devenir l'équivalent du machin.

Il sera défini comme spécialité que l'on met à la place du nom : un pantonyme.

 

La chose :

 

Si le truc est intéressant par la multiplicité de ses sens la chose est passionnante par son origine : il naît ( le mot ) directement hyperonyme et ne se détermine que par son contexte, dans notre texte archivé le plus précieux : Les serments de Strasbourg.

Le 14 février 842 Louis le Germanique s'allie à Charles le Chauve contre Lothaire et leur serment est retranscrit dans le livre de Nithard, Nithard étant le cousin de ces deux petit-fils de Charlemagne. Plus tard viendra le traité de Verdun et la séparation en trois de l'empire carolingien.

Ce texte est l'évènement de l'extension du domaine la langue dite vulgaire, tudesque ou romane, et de la diminution du domaine du latin. C'est à dire l'avancée d'une langue populaire sur une langue religieuse.

Pour dire : il n'est pas né dans un caniveau.

Mais de la politique impériale, messieurs dames.

 

 

C'est dans la première partie ; en langue romane.

Louis dit à Charles qu'il l'aidera" in cadhuna cosa".

Cosa, en latin, avant désignait une plante ou une ville de l'Etrurie.

Or dans ce cas cosa se traduirait justement par circonstance, ce qu'il veut dire en roman, puisque c'est du roman (mais le roman ne sort pas de nulle part ).

 

Cose, bien plus tard, en langue romane défini un étant, un "zôê" grec. "L'homme est un zôê politique", pas un animal. Néanmoins un "zôê"peut être un animal.

Si Dieu ne tenait plus la langue il tenait toujours le cerveau, lisons ce texte écrit bien après la validation et l'expansion de la langue romane :

 

Sire, fait ele, je vous di

Que je suis cose de par Dé

Et Dius vous a ci amené

Pour jeter moi hors de prison.

 

Pourtant cette strophe d'un inconnu s'interroge comme nous le voyons sur l'incohérence religieuse, sur le fait que l'omniscience c'est tout et son contraire ; l'aporie théologique.

 

Notons qu'à ce stade du moyen-âge le pantonyme ne contient que les vivants ; le substantif homme, le substantif animal, en gros, et religieusement parlant, le terme créature. La femme entend dans cet extrait : que je suis vivante de par Dieu, car les non-vivants ; prison ou pas ils s'en fichent. Elle ça à l'air de l'ennuyer de devoir allez au trou, et elle se défend bien. Chose est un hyperonyme du vivant.

 

Ne nous étonnons pas du fait que le cosa-circonstance des Serments de Strasbourg soit devenu le cose-créature de notre poète au nom que j'ignore, comme avec truc nous voyons qu'il suffit d'un auteur.

 

Et cose désignait en langue romane également la cause ( cose que) puis en quatrième lieu une éventualité ( pour cose que ).

 

Il n'y a ici aucun pantonyme dont la structure est celle de la pantonymie telle que décrite, chose/cose n'embrasse pas cette structure ; il est circoncis car il est circonstance, vivant, cause et éventualité. C'est un hyperonyme de ces substantifs et de leurs co-hyponymes .

 

Sa transformation en pantonyme se fait d'une façon singulière : par la négation.

Dans un texte non moins important que les serments de Strasbourg puisqu'il s'agit de la Cantilène de Sainte Eulalie, écrit en 878-880, nous laisserons les érudits se prendre la tête sur :

 

Ell' ent adunet lo suon element , vers 5

 

ou

 

Tuit oram que por nos degnet preier, vers 26

 

Car ce qui m'intéresse c'est ça, le vers 9 :

 

Neule cose non la povret omque pleier

 

"Neule/neullu" est la forme qui entame ce vers, et non "neule/niule" qui signifie brume ou brouillard. Elle signifie aucun. Il y aurait beaucoup, un livre entier, à dire sur la Cantilène et nous pourrions tenir compte de la double négation "neule cose non" mais ce qui nous intéresse c'est "neule cose".

 

La belle Eulalie, pudique et vierge, avait une foi inébranlable, ou plutôt et de prime abord une foi que n'ébranlait, dans le vers 7 et 8 :

 

Ne por or ned argent ne paramenz

Por manatce, regiel, ne preiement

 

ni l'or, ni l'argent, ni les parures, ni les menaces, ni les caresses, ni les prières : en fait rien ne pouvait faire plier Eulalie. D'abord rien de ce qui peut tromper un homme (nous retrouvons la tromperie) et puis plus rien du tout.

 

Et ce rien introduit par le lexique large de la tromperie introduit lui-même tout le martyr d'Eulalie ; ce vers est un vers clef et l'invention par la négation de ce pantonyme est essentielle pour comprendre le texte. Nulle chose est un mouvement total d'exclusion dans notre modèle de la pantonymie (voir le point 6. des dissociations structurelles). Cose est ici un pantonyme comme entendu précédemment, il contient jusqu'au mot : "mort" ; dans :

 

Neule cose non la povret omque pleier

 

tout est dit : Eulalie va mourir, - nulle chose ne peut la faire plier ? Encore faut-il nous le prouver : cose bascule dans la pantonymie quand bascule, ou se confirme, le destin d'Eulalie, nous sommes directement dans l'absolu et le fatal ; comme il faut absolument mettre sa foi à l'épreuve il faut absolument aller jusqu'au bout, mais le bout ( lui couper la tête ) n'y fit rien, Eulalie, petite colombe haïe par les hommes, a rejoint le ciel pur.

 

Et chose est né de son contraire, il n'est plus utilisé pour une circonstance ou une éventualité, il embrasse le vivant et le reste. C'est un pantonyme.

 

 

Le machin :

 

Le machin est bien sûr un dérivé du "machina latin", c'est à dire ouvrage composé avec art et engin.

Ce qu'il sera toujours en 1807 ; la forme masculine de machine ; en langue romane c'était un mot considéré comme savant. Il naît hyperonyme, au champ déjà assez vaste.

Et c'est toujours Courteline qui le délure en pantonyme avec cette liaison : machin-chouette, après Balzac dans Paysans, par exemple :

 

− Qu'y a-t-il donc là dedans [dans le vin cuit]? (...) − Toutes sortes de choses! (...) d'abord des machins qui viennent des Indes, la cannelle, des herbes qui vous changent, par enchantement.

 

Le machin est ici synonyme évident de chose. Il est différent de ce dernier en ce qu'il a un sens péjoratif ; inutile de rappeler comment le général De Gaulle appelait la Société des Nations.

 

Bref ; il devient pantonyme dans le courant du XIXe.

 

Le bidule :

 

Bidule est beaucoup plus récent que les précédent puisqu'il apparaît au XXe dans l'argot militaire et qu'il signifie désordre. C'est au lycée Saint-Louis qu'il devient un pantonyme.

 

Certains disent que bidule viendrait de berdoule ou bidoule, mot du nord de la France qui signifie boue et que la notion de boue mènerait à celle de désordre. C'est le plus probable...

 

 

Le schmilblick :

 

Le schmilblick est inventé dans les années 1950 par Pierre Dac. Il naît comme la plupart des pantonymes en hyperonyme large ; mais en hyperonyme bien particulier puisqu'au lieu de contenir quelques termes de la nomenclature que ce soit,(c'est à dire le vert, dans notre schéma) il contient ce qu'on ne nomme pas et ce qui n'existe pas. Le sketch est fait pour rendre le schmilblick inimaginable :

 

[…] il peut à la fois servir de Schmilblick d'intérieur, grâce à la taille réduite de ses gorgomoches, et de Schmilblick de campagne grâce à sa mostoblase et à ses deux glotosifres qui lui permettent ainsi d'urnapouiller les istioplocks même par les plus basses températures. Ça c'est clair, jusque là !

 

Ainsi l'univers du schmilblick est totalement néologique, ce qui le compose est soit quelque chose qui existe mais que l'on est dans l'impossibilité de nommer, et dont Dac invente le nom, soit quelque chose d'inexistant, nous n'en savons rien. Dans notre structure le schmilblick ne se déplace que parmi le gris, le blanc ou le noir.

 

Le schmilblick commence à englober ce qui existe avec Coluche,  dans le sketch du même nom où il joue à la suite plusieurs participants qui doivent en deviner la substance en énonçant ses qualités possibles, il peut être objet comme créature et sort de son univers délirant de la force "extraphalzaroïdique" pour qu'on puisse se l'imaginer, car on imagine plus facilement un pantonyme vert ou ayant fait 39-40 qu'un pantonyme à "gorgomoches".

 

Nous notons que le schmilblick devient, comme chose, un pantonyme en se niant ; il n'est pas tout ce qu'on propose ( ce qui n'en fait pas un pantonyme) mais pourrait l'être, et c'est là où il le devient.

 

De notre point de vue de spectateur c'est plus simple : le schmilblick est un œuf ; schmilblick est juste un mot utilisé pour en masquer la substance, pour tromper ; encore le champ de la tromperie.

 

On aurait pu croire, en tenant seulement compte du sketch de Coluche, que schmilblick allait devenir le synonyme d'œuf, mais il semble qu'on se soit plus identifiés aux participants qu'au présentateur (ce qui va à l'encontre du principe médiatique et retire l'autorité suprême qu'a ce dernier sur un plateau, Bourdieu le savait).

 

Je-ne-sais quoi :

 

Nous avons vu au début de cet article que je-ne-sais-quoi était aussi un pantonyme. N'étant pas un substantif il n'est pas très intéressant, mis à part qu'il est combiné à un aveu d'ignorance feinte ou réelle ; en ça il est le pire.

 

La suite : situations énonciatives, je-ne-sais-quand...

 

 

Capote anglaise.

 

 

Tu vagissais bien, ma poulette,

Lorsque minuit sonnait ; minuit :

Moitié d'amour, moitié d'ennui,

Avant la dernière toilette...

 

Puis j'ai retiré l'amulette

Du pilier de marbre qui fuit

Lorsque, extérieurement, a lui

Une blanchâtre gouttelette...

 

« Pas de gosse avec ce vaurien! »

Disait ta mère, un peu tarée...

Tu tentas le bidet mais rien...

 

Et sous la moon très effarée

Déjà nous demandions pardon

En songeant au terme abandon.

 

 

 

 

 

 

 

Le sein.

 

Par Eddie Zato.

 

 

Très érotique un sein d'amazone où

N'est jamais la main qui tire la flèche

M'aveuglerait presque ou me rendrait fou

S'il était réel... Un sein qui se lèche...

 

Un sein qui n'allaite aucun enfant roi.

Unique et sublime ; on dirait : barbare !

Un sein divin ! Si je n'ai pas la foi :

Un sein plus qu'humain. Dressé comme un phare !

 

Aux rebonds furieux les matins de chasse

Malgré qu'encastré sous l'armure d'or

Dont le métal bruit, même : se fracasse !

 

Si mon amazone un beau soir s'endort

Je viendrais l'aimer de l'amour qui broie

Afin qu'elle soit, pour changer, ma proie !

 

 

 

 

 

 

 

Livre-toi.

Je ne sais pas ce que ça veut dire, demandez à la dizaine de tasses de café qui se mêle à mon sang. 

 

Livre ton cœur : ce pur organe, livre l'âme

A jamais ivre au dieu fatalement imbu

De lui-même ! Voici que ton front nain se pâme !

Ton front d'enfant perdu, retrouvé, reperdu...

 

Le ciel écumeux roule au lointain blanc la lame

Des aurores. Pardon ! Le pardon est ton dû

Ainsi qu'un lourd baiser incestueux de femme

Aux lèvres mutilées, dont le crâne est tondu.

 

Toi qui roule, chagrin, de très anciens mégots

De mauvais cannabis au bord des marigots

Suintant le souffre et le crachat d'immenses singes

 

Vêtus de fringues où se déchirent les linges

Et des poils gras semblant s'approcher de la mue.

Livre, petit malin, ton inconscience émue !

 

 

 Par Sha-X-dow

 

 

 

 

 

 

Believe it or not i'm walking in the sky.

 

 

Marcher... Distinctement sur le sable du nord

Et du sud imbriquer la trace matérielle

D'un pas surhumain -telle éternelle kyrielle

De pointillés luisants sous les nuages d'or.

 

Aller là-bas où les beaux baoulés comprirent

L'hymne ocre de la terre au socle des forêts.

Aller, s'il faut aller, vers cette palmeraie

De baobabs branlants où des guépards conspirent

 

A des règnes divins plus dignes à leurs yeux

Que le domaine hideux des brousses désolées.

Aller vers l'océan où les tortues ailées

Squattent dans les remous qui violentent les lieux.

 

Je suis un marcheur noir aux semelles plumées,

Honnit par Mercedes ; amoureux du sol pur

Qui ne connut jamais ni le pneu ni l'obscur

Pétrole qui naît de tyrannies assumées !  

 

Aller pour le voyage en flammes revêtant

L'apparat d'un exil semblable à la naissance.

Marcher pour se guérir, marcher : convalescence

Dont mon cœur a besoin tant le monde est méchant.